近年来，云南由相对封闭的秘境成为了一方艺术创作的热土，多元的地理气候和民族文化形成的差异性，让艺术家们找到了创作的灵感。而云南地域文化的开放性和包容性，尤其是千百年来不同民族的和谐相融，使得“海纳百川，有容乃大”成为现实。
孙建东就是在云南这个“现实”版本中侵润出来的画坛大家之一。他的全景孔雀对于绘画技法与画面效果的孜孜以求令人惊叹；其看似“华丽”的表现中，人与自然和谐相融的灵性追求亦彰然流露。可以这样说，20世纪中后期以前，云南中国画一直是游离余主流文化体系之外的，处于被日益边缘化的地位，直到周霖、袁晓岑、王晋元等大家的出现才得以改观。
袁晓岑等人地域题材的强调和传统技法的传承和革新，使得云南中国画创作走出了一条特色鲜明的发展路径。特别是袁晓岑的意笔孔雀，让这一题材成为云南花鸟画的符号。这也使得袁晓岑成为云南画坛巨匠。
孙建东的努力和天赋赢得了时任云南艺术学院副院长袁晓岑的赏识和器重，使得他在国画班13个优秀生中脱颖而出，成为袁晓岑钦点的入室弟子。
画坛一代宗师朱屹瞻说：“对前贤没有虔诚敬爱之心，谈不上推陈出新。同时盲从过去的大师，恰恰是对大师的背叛。”孙建东深谙其理，他每一步的探索，无不在求新求变。
众所周知，袁晓岑的孔雀已与齐白石的虾、徐悲鸿的马、黄胄的驴齐名，成为中国画坛上的又一座高峰。孙建东再画孔雀，自然不能亦步步亦趋，必须另辟蹊径。
艰难而反复的求索中，孙建东的笔墨技艺日臻成熟，他果敢保留了恩师袁晓岑意笔孔雀的神韵，又大胆添具了对细节的重墨渲染，在人杰辈出的中国画坛，逐渐奠基了自己的笔墨语言。
现在看来，袁晓岑画的孔雀灵动而置景偏偏空泛，使人遐想，删繁就简的艺术效果令人回味无穷；孙建东的孔雀则敦实华丽，置景繁密，万紫千红、百花斗艳中，羽翎斑斓、身姿秀美的孔雀又显浑然天成。孙建东全景孔雀的“繁富”，同恩师袁晓岑写意孔雀的 “简约” ，相得益彰，已成双绝。
以孔雀在画坛声名鹊起的孙建东，其实对山水、人物、走兽等题材，乃至书法都深耕精研，造诣颇深。在人物画方面，他还得到国画大师刘文西的亲传，写意人物的功力已然高手之列。只是在孔雀的盛名之下，人们不太关注他的其他题材罢了。
恰好， 2013年4月28日至5月15日，昆明翠湖旁的无声堂画廊有个孙建东的书画小品展。题材丰盈，花鸟、虫鱼、走兽、人物等均有涉猎。精致的小品系列，更显示其不为前辈所囿的“发自我之灵性，探求自然之美”的求新求变。
届时，其精到的笔墨语言，其对多样题材的拓展能力，一定会令观者眼界大开。同时出现在展览中的书法首秀，与画作亦绮亦庄，神与腕合，又是该展的一大亮点。
在书画江湖，孙建东早已晋进高手之列。如今他正积极精研技法，精选题材，同时成功拓展至书法领域，力图以更加独到的画面语言、解构方式，创造云南书画的新范本。
这个探索，值得云南美术界期待，也值得中国书画界侧目，因为这也许有事艺术创作领域的一次大手笔。
责编：朱峰
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